A zajcsökkentés mindig másképp szól, és nem feltétlenül jobb. Nem kell mindennek érintetlennek lennie.

mit szólna: ne használjon fényes mikrofont fényes forrásokhoz

a fejhallgató erősítése is befolyásolja a színész olvasását.

szerkesztve hozzáadva: ne egyenlítsen meg dolgokat, amikor ki vannak szólítva - az eq a kontextusra támaszkodik

Randy Thom gyöngyszeme: A hangforráshoz elég közel elhelyezett, minden irányba mutató mikrofon hatékonyan irányítottá válik. Minden S: N-ről szól! :-)

Töltsön több időt a videó megtekintésével, és kevesebb időt a Pro Tools-ra tapasztott szemmel. Ezt próbálom szem előtt tartani, mert olyan könnyen beszippanthatjuk a számítógép képernyőjét.

Az Automatizálás előnézeti módja is isten küldése.

Réteges hatás tervezésénél néha elnémítja a rétegeket / régiókat - Ami nem hallható / érezhető, csak eltömíti a jelutat. Az alacsony frekvenciájú energia nagyon gyorsan összeadódik

Ha magas mintavételi frekvenciájú hangokat importál a ProTools programba (pl. 96 ezer hangot 48 ezer munkamenetbe), a szokásos eljárás az, hogy a mintavételi frekvenciát konvertálja, így a megfelelő sebességgel játszanak .... de ha úgy dönt, hogy nem teszi meg ez egy gyors & piszkos módja annak, hogy feldolgozás nélkül elmozdítsuk az oktávot, azaz 96k hang lejátszása 48k munkamenetben megegyezik azzal, hogy ez a hang félsebességgel vagy negyedsebességgel elérhető egy 192k fájlhoz 48k munkamenetben (Ugyanez vonatkozik a mintaterület manuális szerkesztése a munkaterület-böngészőben)

Hangdizájnt tanulok, ezért nem sokat tudok mondani, de az a dolog jött rám, mint valami angyal az égből, amikor rájöttem a rugalmas hangra, miközben a párbeszédet másodszor szerkesztettem projekt. Az első során arra kértem az ADR barátaimat, hogy kezdjék újra és újra, hogy szinkronizálják a beszédet a képpel ... és csak gyűlölnének!

A forráshangokra való összpontosítás helyett gondoljon arra, hogy miként illeszkedhet bármilyen hang egy keverékbe. Vannak, akik órákon át vonszolják a mintacsomagokat, amikor fel tudták használni a leadott 100 hangot. A trükk az, hogy a dinamikát és a frekvenciákat minden más közé helyezzük. Relativitás baba ...

Legfrissebb elméleti ugrásom: dinamikus tartomány és észlelt dinamikus tartomány. Az utolsó keverésem során szerencsém volt, hogy hozzáférhettem egy Meyer Sound hangszórókkal teli szobához (UP-Juniors és egy UM-1P, azok számára, akik ismerik őket), amelyeket 5.1-es konfigurációban állítottam fel. Hihetetlen különbséget fedeztem fel az észlelt dinamikai tartományban a vezérlőteremben lévő középpályás monitorok (Meyer HD-1) és a másik helyiségben lévő élő hangszekrények között. A párbeszédpálya kissé hangos szavai, amelyeket elengedtem a középmezőnyökön, fájdalmas hangrobbantásokként jelentek meg a másik szobában.

Kemény gondolkodásra késztetett a frekvenciaspektrum, a térmező, a visszhangok / késések és a finom tömörítés használata a hangerő variálásával együtt, hogy sima és egyenletes szintet teremtsek az egész filmben.

Nem is beszélve azokról a tanulságokról, amelyeket megtanultam, mivel előzetest néztem meg a hangszórók második sorozatán. Ha sikerül megvalósítanod, tedd meg. Nagyon. A lábujjaidon tart. Ezután összegezz monóba, és csináld újra.

Egészségedre,
~ Matt

Ha monó atmoszférát oszt meg jelenetek között, használjon sztereót, és váltson az L és R között, ami azt jelenti, hogy zökkenőmentesek lehetnek, és nincsenek fázisproblémák. Sokkal könnyebbé tette a szituációk stb. Dolgát, ugyanazon a helyen, az egész epizód alatt.

Ez a technika, amelyet mostanában használok: egy természetes felvett hang fektetése egy ugyanolyan hangból kinyert fázisfordított zajszintre. Ez a legjobb módszer arra, hogy jó zajcsökkentést tapasztaltam anélkül, hogy túl sokat veszítenék az eredeti funkcióból.