Ne aggódj, Dave, a tiéd nem volt a leghangosabb. ;) 0dB egy aknamező, mert minden attól függ, hogy melyik skálára hivatkozol. Ha a Teljes skálára hivatkozik (mint ahogy a hozzászólásban tettem), akkor a 0dB az abszolút maximális hangerő, amelyet a digitális rendszerben elő tud állítani a kivágás előtt. Valaki azt javasolta, hogy a -10dB teljes skála mellett legyen 0db a JE mérőjén, amely egyenlő -20dB teljes skálával. Látja, hová tart ez még?

Mindenféle mérőrendszer létezik, és minden attól függ, hogyan kalibrálják a mérőjét. Egy ideje a dialnorm gondolata (ahol a párbeszédnek keverednie kell) a film- és televíziós mérések hangját irányítja. Az Egyesült Államok sokáig használt egy Linear EQ A néven ismert skálát, amelyet sok helyen LeqA néven láthat. Ezt a skálát használva sok műsorszolgáltató kijelölte a -27dB LeqA dialnormt, és ehhez speciális mérőeszközökre van szükség. A film általános dial-normája a -31dB LeqA volt.

Ez a mérőrendszer most elmúlik, mivel az új javasolt specifikáció a BS.1770 (ami Európában már évek óta egyre nagyobb teret hódít), amelyet LKFS-nek fog nevezni. Ennek a rendszernek az alkalmazásával (azaz ATSC / A85 vagy EBU-R128) nagyon gyakori mérés a televíziózáshoz -24dB LKFS / LUFS. Az egyes skálák működésével kapcsolatos érvek miatt váltottak át erre a rendszerre.

A LeqA valójában csak a párbeszéd mennyiségét vette figyelembe az idő múlásával. A program mindenféle hangos hangot kaphat anélkül, hogy túllépne a -10dbfs (teljes skála) csúcshatár-specifikáción, mindaddig, amíg az összes párbeszéd értéke -27dB LeqA. Az LKFS skála figyelembe veszi az audioprogram többi részét, és jelzi a program teljes hangerejét az idő múlásával.

Ez egy csomó technikai szakzsargon, amely nem igazán válaszol arra az alapvető kérdésre, hogy hová keverje össze a szintjeit. Valahogy nehéz megmondani, hogy az "x érték" dB teljes skála az, ahol lenni szeretne. Jó kiindulópont, ha az összes csúcsot -10dB teljes skála alatt tartjuk. Innentől kezdve kérdés, hogy mennyi dinamikatartományt szeretne a darabjában. Tényleg a monitorok kalibrálásával kell kezdenie. Gyors és piszkos mód a rózsaszínű zaj eljátszása a monitorokon a -20dbFS mellett, és használjon egy dB-SPL mérőt (ezeket a Radioshacknél olcsón kaphatja meg), és állítsa be a monitorokat, amíg az a mérő nem jelenik meg [78dB a TV-stílus keverésénél / 83dB a filmstílus keverése] hallgatási helyzetéből. Ez azt jelenti, hogy a maximális, amelyet a rendszer teljes skálán ad ki, 98dB-SPL vagy 103dB-SPL (filmkeveréssel közelít a károsodás / fájdalom küszöbéhez, de az alatt marad). Miután ezt megtette, játsszon ki egy -20dbFS 1kHz szinuszhullámot a monitorokon keresztül, hogy referenciapontot adjon magának. Ezután betölthet valamit szakmailag (a DVD-k kiválóan alkalmasak erre), elkészítetteket és A / B-t a programhoz képest a szinuszhullámhoz, és megfelelő szintű képzést nyújt a fülének. jobb módja a kezdésnek, mint a "mágikus dB" szint keresése. Ha meg szeretné tudni, hogy egy hangfájl mennyire hangos, javasoljuk, hogy töltse be azt a DAW-ba, és használjon olyan beépülő modult, amely lehetővé teszi az RMS-érték megtalálását (a Pro Tools erősítő beépülő modulja képes erre). Ez újabb referenciapontot ad. A keverés azokról a referenciapontokról és dinamikus tartományról szól. Ezt ne feledje, és pillanatok alatt megismerheti a keresett dolgokat.

Szerkesztés: Elismerem, hogy a televíziós műsorszolgáltatás során Azzal kezdem, hogy a párbeszédet / elbeszélést előkeverem egy kényelmes, de jelen lévő szintre. Ha félig QC ellenőrzést futtatok rajta, akkor a Digidesign Phasescope beépülő moduljának használatával (mérési időskála / időtartam 3 másodperc) rendszeresen lefagy a -26 és -28 közötti LeqA-ban. Ezután minden mást összekeverek körülötte.

"0 dB" az egységnyereség. A dB önmagában relatív mérés, nem abszolút szint. Csak nyereségre utal, hacsak nem ad meg referenciát.

Talán a " 0 dBFS" -re hivatkozik? Ez az abszolút maximum, amelyet egy digitális rendszer képes mérni (nyírni), és ebben az esetben a jelek csak ritka csúcsokon érhetik el a 0-t, ha valaha is. Az átlagos RMS-szintnek lényegesen alacsonyabbnak kell lennie.

Vagy talán "0 JE" -re gondol? Ez egyenértékű a 0 dBu elektromos szinttel, amely általában körülbelül 25 dB-rel alacsonyabb a kivágásnál. Ebben az esetben a szintnek általában 0 körül kell lebegnie a mérőn.

A megfelelő szint a jel címsorától függ (a Wikipédia szerint 12–18 dB egy feldolgozott mix (feldolgozatlan felvétel esetén 18–20 dB), és a rendszer dinamikus tartománya. Ha túl magasan rögzít, akkor nyírást kap. Ha túl alacsony felvételt készít, zajt kap. Meg kell találni a legjobb pontot a kettő között.

Egy kis kérdésem lenne a hangerő kalibrálási szintjével kapcsolatban. Úgy tűnik, hogy két norma létezik:

• -20dB FS rózsaszín zaj RMS = 85 dB (C) SPL filmekhez, 79 TV-hez (ez 6 dB alatt van a filmnél)
• a második a rózsaszínű zaj filmnél 83 dB (C) és TV-nél ) , még a zene esetében is 73 (Bob Katz K-rendszer szerint).

Először Közép-Európában - főleg Csehországban, talán Európa többi része más kalibrációs szintek. Második (azt hiszem) az USA-ban használják.

Hol az igazság?

Nem a dB-es skálákról fogok beszélni, hanem inkább arról a trükkről, amellyel azt értékeltem, mennyire hangosnak kell lennem.

A könyvtáramban robbanásokkal teli DVD-t kerestem. A Predator-t választottam, az elsőt, a legjobbat :) Eljátszottam és kerestem a jelenetet, ahol megtámadják a lázadók táborát. A DVD-lejátszó hangerejét 100% -ra, a monitorom hangerejét úgy állítottam be, hogy olyan hangosnak tűnjön, mint egy színházban (nos, a hangszóróim SOKKAL közelebb vannak, így tudod, látszólagos hangosságra gondolok). Keverés közben oda-vissza járnék a Pro Tools és a DVD Player között, hogy megbizonyosodjak róla. A Predator robbanásai valóban nem olyan hangosak, de dinamikusak :)

Írd le a DI hangtervezési kihívásait, azt javaslom, hogy a csúcsok korlátozása helyett állapodjunk meg egy olyan szinten, amelyet figyelni kell a tervezés során. Így megtartjuk az összes dinamikus tartományunk használatát, miközben a szinteket szabványosítjuk. Tudod, mint a filmben és a tv-ben. :)

Még akkor is, ha ez nem tökéletes, ha mindenki rózsaszínt fúj a fúrótornyain keresztül, miközben hangzik, és a monitorokat 80-ra állítja, vagy bármi másról állapodnak meg, akkor ízlés szerint keveredik, mindannyian hasonlóak lennénk helyek.

Tudom, hogy a kihívás szuper hangosai nem tervezhetők ésszerűen hangos lejátszási szinten.

A csúcsok korlátozása nem oldja meg a látszólagos hangosság problémáját. Csak valami -20 dbfs = 80db beállítást fog megadni. Ha az emberek túl messzire kerülnek ettől, akkor ez nagyon nyilvánvaló lesz.

FWIW -20 = 78dbfs-nél csináltam az enyémet, ami azt jelenti, hogy fantasztikusan hangzik, ha így figyelsz, és kedvesen hangzik ha olyan szinten hallgatsz, hogy Dave hangja megfelelő lenne.

A játékipar tagja vagyok, és nem vagyok túl gyors a filmek és a tévék gyártásának utómunkálatai terén. Megértem az EQ helyiség kalibrálásának szükségességét a tervezésnél és a keverésnél, de itt csak a saját munkahelyemet teszteltem, és a rózsaszínű zaj -20 dbfs = 65 db SPLc a hallgató helyzetében. A rendszer 78 SPLc-re állítása valóban fárasztó. A játékok általában kb. 10 - 15 db-mal hangosabbak, mint a -20 = 78 szabvány.

Tehát most a kérdéseimre - amikor srácok dolgoznak egy munkameneten, akkor csak egyengessétek a csatornáitokat, így használjátok a csatorna teljes bitmélységét, majd kapcsolja le a master-t taiste-ra (lehetőséget adva magának arra, hogy hangosabban vagy halkabban menjen), vagy valóban összekeveri a „csendes” -t, ha a master 0 dbfs-ra áll, és kikapcsolja a csatornákat? (buta kérdés, de csak kíváncsi)

Másodszor - és ez kissé ellentmondásos lehet - ha ezt nem jól értelmeztem - miért javasol egy keverési standardot, pl. -20 = 78, az internetes videó szabványok szerint ez csendes lenne? a legtöbb pl. a vimeo videók közelebb vannak a csúcs 0 dbf-hez, amennyire meg tudom mondani. IMHO, akkor tényleg el kell keverni azt a szintet, amely a médiumhoz szükséges. )

Műszakilag olvastam - 0,3 db elég biztonságos. 100% -ban biztonságos - 6db. Természetesen ezek a csúcsok. Nincs csúcs, amely meghaladja -6db és / vagy -0,3 db értéket. Ne felejtsük el, hogy a hangerő nem igazán mérhető. Leginkább azt érzékelik. Harmonikus egyensúly érhető el a magas közepek és mélypontok között. Ha túl sok mélypont van, akkor a hangerő csúcsértéket fog elérni, és nagyon alacsony az észlelt szint. Ha sok magas vagy magas közeped van, és a keveréked folyamatosan 0,03 db-on csúcsosodik, akkor az túl hangos lehet, mert nagyon hangosnak érzékelik. Ne felejtsd el azt sem, hogy a hangosság összefüggésben érezhető. Ha nagyobb a hangerő kontrasztja, akkor a hangos részek természetesen "hangosabban" érzik magukat, de a többiek sokkal halkabban fognak érezni. Tehát, ha nagyon kicsi a dinamikatartománya, akkor mindent "hangosabban" érez. De amint gyakran megbeszélik, nem feltétlenül jobb.

Tehát kicsit bonyolultabb, mint tudni a csúcsszintet. Leginkább referenciákkal próbálok dolgozni, hogy ne menjek túlzásba semmilyen irányban.

Minden attól függ, hogy mit kever, és hol fogja kiállítani. Például amikor zenét keverek, csúcsomat -8 dBFS-nél tartom. Ami a filmet illeti, a leghangosabb keverékem a párbeszéd, amelynek értéke -10 dBFS.

Meg kell értened, hogy a Mixed hol kerül kiállításra. Ezt szem előtt tartva a felvételi szintjeimet is így állítják be. A helyfelvétel során a szintem nagyjából -16 dBFS. néha -14 dbFS-re mennek a csúcsaim és ennyi. Azért teszem, mert az utómunka során mindkét oldalon szabad teret ad. Még akkor is, ha tudom, hogy az összes párbeszédcsúcsom -10 dBFS lesz, akkor is szeretném megtartani a fejteret, hogy keverés közben mélységet és a hangosság érzékelését teremtsem.

A zene esetében jellegéből fakadóan sík frekvencia-választ szeretne elérni a keverékéből. Könnyű ezt elérni, ha csúcsait eléri -8 dbFS-re. Ha alacsonyabb szinten sikerül elérni, akkor nagyszerű.

Ne feledje továbbá a hardverek és szoftverek kompatibilitását. Feltéve, hogy ezt tudja, és a monitor rendszere igazodik. Saját szinttartományunk megkeresése nem lehet nehéz. Végül is a hang minden érzékelés.

Ne feledje, hogy a DOLBY DIGITAL és a DOLBY SR filmjeit keverjük együtt,

Még mindig nagyon összetévesztem a 0dB hanggal. Nagyon jól tudom, hogy a dB erősítés mértéke. Amikor teszteltem egy auido rendszert, hogy megerősítsem, hogy az audiojelet az audió erősítő nyírta-e, a következőket tettem: , 0dB / 1KHz nevű audiofájlban kerestem MP3 formátumban az interneten; Másodszor, miután letöltöttem a számítógépemre, az audio fájlt SD-kártyán tároltuk; Ezután az SD-kártyát betettem a moblie telefonomba, míg az audio A lejátszót bekapcsolták az audiofájl (0dB / 1KHz) halványítására, oszcillográfot használtak a hangszóróra kimenő jel amplitúdójának mérésére.

Ha a kimeneti jel alakja nagyon komolyan vágva, csökkenteni kell az audio erősítő erősítését.

Mindezek felett azt akarom igazán ismertetni. (1) mekkora a 0dB audio fájl amplitúdója (MP3 formájában ), miután átment egy 0dB-rendszeren? (2) Hogyan keletkezett a 0dB fájl (MP3 formátumban)? Azt hittem, hogy először analóg természetes hangjelnek kellett lennie, majd peop Le audiokészülékeket használt ennek az audiojelnek a támogatásához. Ezt követően a jelet digitális sigallá alakították át. Itt jöttek a következő kérdések: (3) mekkora a hangberendezésbe integrált A / D átalakító pontossága? Más szavakkal, hány bitje volt az átalakítónak? Ez egy 10 bites A / D átalakító? vagy 20 bites? ...

Kíváncsian vártam, hogy minél professzionálisabb válaszokat kapjak a 0dB audio fájlokról.

Az ezen az oldalon található skála szerint 0 dB (más néven 0 dB-SPL) a hangszín a felvételi stúdióban:

Fentebb azt mondtuk, hogy a decibel arány. Tehát, ha azt használják, hogy a hangszintet egyetlen hanghoz, nem pedig arányhoz adja meg, referenciaszintet kell választani. A hangnyomásszinthez a referenciaszintet (levegőhöz) általában pref = 20 mikropascal (20 μPa), vagy 0,02 mPa értékre választják. Ez nagyon alacsony: ez a légkör két tízmilliárdosa. Mindazonáltal ez körülbelül az emberi fül érzékenységének határára vonatkozik, annak érzékeny frekvenciatartományában.

0 dB = 20 μPa = 20 μN / m² = 20 μJ / m³

Mindenesetre valószínűleg el akarja kerülni a nyírást, ezért maradjon 0 dBFS, a leghangosabb szint alatt:

dBFS, vagy decibel a Fullhoz viszonyítva Skála, a digitális audió jelszintek mérésére szolgál. A dBFS egy másik dimenzió nélküli mennyiség, mert ez csak egy szám, és nem lehet átalakítani más egységgé. Az adigital audiorendszerben a 0dBFS a lehetséges maximális jelszintre utal, amelyet vágási pontnak is neveznek. Ezért a dBFS értékek mindig kisebbek vagy egyenlőek nullával. A -10dBFS 10 dB-rel alacsonyabb asignalnak felel meg, mint a rendszer vágási pontja.

Annak érdekében, hogy a felvétele hangosabb / "jobb" legyen, a csúcsokat kicsinyítheti ahelyett, hogy levágná őket , de ettől még elveszíti a hűséget. Lásd: The Loudness War.

A 0dB a legmagasabb, amelyet a csúcsok el tudnak érni, mielőtt bepattan. Azt javaslom, hogy keverje a zenéjét kb. -10dB átlagra és 0dB csúcsra. Bármi csendesebb, bosszantani fog mindenkit, aki laptopot használ - érezni fogja, hogy "csak alig hallja".