Oké, itt van a 2 centem a párbeszéd szerkesztésében / keverésében szerzett tapasztalatokból:

1) A sípokat a szerkesztőnek ki kell szerkesztenie és javítania kell, mielőtt a keverési szakaszba kerülnének.

Vegyes elbeszélést és párbeszédet folytattam sok síppal, és amikor elkezdtem, megpróbáltam megtalálni a síp pontos gyakoriságát (2,5–4 K), hogy dinamikusan bevágott EQ-val vagy Oxford Suppressorral vágjam ki vagy töröljem le őket. , mi van, és mennyi időt töltöttem azzal, hogy megpróbáltam elmagyarázni az esszert és a paramétereket, hogy jól lélegezhessem a többi hangot, az idő 80% -át megtakarítottam volna, ha csak a sípot vágom ki . Most láthatom őket hullámformákban, és a munkamenet végén vagy elején átmásoltam egy CH és S hangot, hogy be tudjak repülni, ha rossz sípra bukkanok. Sokkal jobban hangzik, és nem eredményezi a felesleges feldolgozást a hang többi részén, ha csupán két vagy három sípot akarsz egy párbeszéd vagy elbeszélés során lefuttatni.

2) EQing egy hang minden hang esetében más és más. Hallottam, hogy a keverők azt mondták nekem, hogy "MINDIG hozzáadom a" levegőt "a hanghoz 16K körül, és a 2.5K-t automatikusan kivágom" stb., És ez teljesen szemét. Minden felvétel más, más akusztikával, más mikrofonnal, más felvevő berendezéssel. Minden összekevert hanghoz meg kell, hogy először hallja újonnan és EQ-t kifejezetten az adott hanghoz. Soha nem találkoztam 2 különféle felvétellel, amelyek pontosan azonos EQ-val rendelkeznének. Meg kell hallgatnia.

3) Futtasson aluláteresztő szűrőket egy hangon, ha a háta a kamerának néz. Bármelyik Pixar-filmre vonatkozik (különösen a Hihetetlen filmekre), amikor Samuel L. J karaktere házában keresi a szuperruháját, hátulja a kamera felé mutat, a hangja elfojtott, és a kamerához fordul, hogy azt mondja: " Nő! Hol van a mah supah öltöny !!! " a hangja hirtelen jelenebb és fényesebb - sokkal több dimenziót ad a keveréknek, ha a hang így keveredik. Ez egy kötetlen és aluláteresztő szűrő + visszaverődés típusú dolog.

4) Valami, amit a zenekeverésből tanultam, de a végső keverésre is vonatkozik, vagyis Ön hangszínszabályozó a hang mindenben a hangsávban játszik - ne EQ legyen egyedül. Beállíthatja vele a hőmérsékleti EQ-t egyedül, de mindig ellenőrizze, hogy hogyan áll a keverékben az összes többi elemmel.

5) A korai reflexiók hozzáadása egy hanghoz sok realizmust és jelenlétet adhat egy hang, amely nem lehetséges az EQ-val.

A nekem átadott helyzettől, a szerepemtől és a felvételek minőségétől függően különböző megközelítéseket alkalmazok.

Ötlethelyzetben: Lehet, hogy a hangrögzítő több mikrofonra rögzítette, hajtóműves + bumm , ezért először ellenőrizem, hogy melyik hangzik a legjobban.

Ha a hangrögzítő jó, akkor a színárnyalat / jelenlét / atmoszféra lesz, ezért csak a lehető legszorosabban vágom le a párbeszédet a be- és kikapcsolás elhalványulásával, a zajcsökkentés / deesser / declick használatával szükséges, és szépen és egyenletesen állítsák be a szinteket, így ott ütnek, ahova szeretnék. Ezután hozzáadom a szobatónust és szerkesztem a szinteket, hogy a szerkesztések / vágások ne legyenek észrevehetőek.

Ha a hangrögzítő nagyon jó, akkor vad párbeszédet is folytattak, és akkor minden sort felcserélhetek, Lehet, hogy ellentmondásaim vannak. Ha a hangrögzítő továbbra is a labdán van, akkor a környezetben is felvettek némi furcsaságot, amit aztán tovább tudok adni, hogy megbizonyosodhassak arról, hogy csak párbeszédre van szükségem. p>

Ezután fontolóra veszem az extra foley vagy az ADR elvégzésének ajánlását, remélem, hogy ekkor a hanglemezíró egy isten, és néhány konvolúciós felvételt készített, így bármelyik ADR-t össze tudjuk hangolni a jelenetekkel.

Nem ötletes helyzetben: pokolian sokkal több munkáról van szó, mint amire szükség lenne néhány másodperces atmoszféra kereséséhez, a zajcsökkentéshez, a hiányosságok kitöltéséhez, amivel csak lehet, az életkorok eltöltésével EQ-val és visszhanggal illessze az ADR-t a gyártáshoz. Ezért nincs szükség további néhány percre a rögzítéshez.

Egyre inkább azt hiszem, hogy a film / TV párbeszédpanelének keverése a legnehezebb és legkevésbé értékelhető az utómunkálatok során. Nincsenek szabályok, nincsenek ezüst golyók vagy mindent megtesző pluginok, amelyek elvégezhetnék a munkát az Ön számára; mindez abban áll, hogy jól képzett fülek, sok türelem és rengeteg tapasztalat van.

Ennek ellenére van néhány eljárás, amelyet a legtöbb általam ismert párbeszédkeverő futtat:

• Hallgassa meg az orsót teljes lejátszásban, jegyzetelje a problémákat (fázisok, dübörgések, zümmögések stb.), és ismerkedjen meg az anyaggal. Ez nemcsak a keverőnek kedvez, hanem a párbeszédablak-szerkesztőknek is lehetőséget ad a szerkesztések javítására, további kitöltések létrehozására, vegyen át egy újabb passzot a tisztítás során az Izotope Rx (vagy hasonló szoftver) segítségével, és az ADR szerkesztői még egy esélyt adnak a hurokba szorítandó vonalakra. Kulcsfontosságú az együttműködés a szerkesztők és a keverők között.
• Kezdje meg az anyag kiegyenlítését, és rögzítse a sávokat alapvető javítószűrőkkel és tömörítéssel, azaz alacsony áteresztésű AC dübörgésekkel és forgalmi mosásokkal, nagy áteresztésű sziszegésekkel és átviteli tranziensekkel.
• Kezdjen el dolgozni az igazán problémás dolgokon. Ez magában foglalhatja az agresszívebb szűrést és korlátozást, valamint a fejlett hardveres vagy szoftveres zajcsökkentést, különösen az aCEDAR boxot, a Waves WNS-t vagy hasonlót. Ezeknek az eszközöknek a türelmes, több lépéses használata szörnyű hangzást eredményezhet, ami megtakaríthatja az adirektort attól, hogy anaktort kelljen bevinnie az ADR-hez.
• Alkalmazzon visszhangot, késéseket stb. Itt nincsenek szabályok. Lehetnek olyan egyszerű helyzetei, mint a sikátor késésének pofonja vagy a nagy raktárhangzó, vagy egy hosszú alagút ige, vagy valami őrült robotkezelés, vagy a telefonszögek vagy a rádióadások jövője. Ezt többnyire rossz lépésnek tekintem, és csak a végső keverésig végezzük, amikor az igazgató jelen van, hogy jóváhagyja az összes kezelést.

Remélem, hogy elkezd foglalkozni a kérdésével!

Csakúgy, mint mindenki más, én is először azzal kezdem, hogy végigcsinálom és átsimítom az összes átmenetet, felveszem a mikrofonokat és megfordítom a problémás mikrofonok fázisát. Néha a szerkesztés során még futtatok egy RX-t, hogy lássam, sikerül-e működni a szoba hangjain. Mindez attól függ, hogy milyen típusú filmről van szó. A sok hangzású horrorfilm lehetővé teszi, hogy többet megússzon, mint mondjuk egy családi drámát ritka zenével és hanghatásokkal. Miután elvégeztem a szerkesztési engedélyemet, és befejeztem az RX-tisztítást, beállítom a keverékemet attól függően, hogy milyen típusú projektről van szó, és milyen a párbeszédpaneljének elérhető szintje. Nagyjából, ha a végtermékét nem keverik össze a forgalmazó specifikációival, akkor a keverékét felcsavarják vagy visszapattanják az Ön javításához. A kiemelt munka több dinamikát tesz lehetővé, mint a televíziós munka, ezért először erről beszélek. Nagyjából azzal kezdi, hogy kalibrálja a szobáját. Szóljon mindegyik hangszórót, és játssza le a Dolby Pink zajt 79 Db-os hangerővel az SPL-mérőn úgy, hogy a fej körül szokásos tartózkodási helye körül üljön. A Spl mérőt C szintre kell súlyozni és lassúnak kell állítani. A funkciókkal általában enyhe tömörítéssel kezdem, valahol 2: 1 és 3: 1 között, minden párbeszédcsatornán. Utána belefutok egy automatizálható 7 sávos ekv. Ezután belép egy Dialog buszra, amelyre általában egy korlátozót dobok. Ez a korlátozó szinte teljesen nyitva van, csak az alkalmi klip elkapására szolgál. A Dialog busz a fő buszra kerül, hogy a végső keverésre kerüljön. Az igéknél általában 2 külön-külön futok, egy szoros és egy távoli ige. Ezek csak Dx igék, amelyekhez minden csatorna átirányul, majd ezek az igék a párbeszéd buszba kerülnek. Ha ez be van állítva, akkor bemegyek, és bepattintom a képen látható helyekre váró reverb előre beállított beállításokat. Ha olyan dolgot használok, mint a TL szóköz, amely nem képes megváltoztatni az impulzusokat, akkor általában többet használok a különböző helyekre, és beállítom az extra buszokat. Miután készen állok a keverék megkezdésére, fülemmel hallgatom, hogy jó keveréket kapjak. Ha valaha is vázlatos vagyok, hol ülök, kihúzom az SPL mérőt, c súlyozva annak ellenőrzésére, hogy a párbeszédpanelem valahol 70Db és 90Db között van-e. Pedig igazából nincs ennyire. A mérő általában kissé előjön a keverés elején és a hosszú napok végén. Amíg Eq'ing. A funkciók és a rövidnadrágok esetében a párbeszéd egyértelműsége a lényeg. Mindig az eq-t használom a mikrofonok összehangolásához, a zaj levágásához (néha az RX után egy kis harmonikus csengés van benned, amit bevágni kell), és a perspektíva megváltoztatásához. 1k körül mindig jó hely a perspektíva trükkjeihez. Vegyen el néhányat, hogy elveszítse jelenlétét. Az igazi trükkös dolog az, amikor olyan zajok jelennek meg a készleten, amelyek idővel változnak, és automatizálnod kell a bevágott frekvenciát, hogy megfeleljen a hangnak. Elég bonyolulttá válhat az Eq'ing használatával, de általában teszek hozzá egy kis felső részt. Ami az igét illeti, kapok valamit, ami illeszkedik a jelenethez, ami néha azt jelenti, hogy előre halasztást használok, és mindent csak egy kicsit dobok rá, hogy mindent ugyanabba a környezetbe helyezzek. Ezután csak kevered, és a szabály az, hogy a Dialog kulcs! A filmek általában a -27 Db Rms for Dialog és -6db csúcsszintet jelentik.

A Televízió számára ez egy teljesen más fenevad. Nagyjából megpróbálsz versenyezni a mosó- és szárítógéppel, miközben a baba véres gyilkosságot visít, mert elfelejtette a teáját a tűzhelyen! Az útválasztás nagyjából ugyanaz, kivéve most, hogy a párbeszédpanelt alacsony hangerő mellett hangosan kell hangosítani. -25db effektív érték a párbeszédablakhoz és a -9 csúcsszint hangos. Az éles csúcsok, ajtók, a gyártási audio mobiltelefonok mind a legrosszabb ellenségévé válnak! Szerencsére vannak korlátozóink. Kicsit nehezebben megyek végig a korlátozáson és a tömörítésen, és minden párbeszédcsatorna-csík aljára hozzáadok egy extra korlátozót. Aztán addig folytatom az összes korlátozó és kompresszor szintjét, amíg a végleges teljesítmény meg nem felel annak, amit keresek. Ha ez megvan, simán hajózik. Csak keverd a füleddel! Az egyik megjegyzés a határolókról ebben a szakaszban az, hogy valóban egy kicsit nehezebbre akar menni az egyes pályákon, ahelyett, hogy mindent egy korlátozóba csapna, amelynek kezelnie kell az összes vegyes anyag dinamikáját. A korlátozók jobban kezelik kevesebb információt kezelni. Egy másik dolog a párbeszédablak EQ-jával kapcsolatban az, hogy általában sokat akar kivágni a mélységekből és hozzáadni a csúcsokat. Vágjon sok 200hz-t, és tegyen hozzá egy polcot 2kz felett.

Remélem, hogy ez fény derül rá. Biztos vagyok benne, hogy mindenkinek van saját módja, de ez eddig nekem bevált.

Most értesültem erről a fórumról. Ez nagyon klassz! Köszönet mindenkinek, hogy itt volt!

Utópia, szép válasz és néhány igazán érdekes tipp. Én is mindig új és továbbfejlesztett módszereket keresek a párbeszéd és az alternatív vitarendezés terén. Tettem egy kérdést egy ideig az SSD-n, és nagyon félelmetes visszajelzéseket kaptam. Itt van: Az ADR feldolgozása a belső és a kültér összhangjának megteremtése érdekében

Úgy érzem, hogy amikor a postai párbeszédet kezeljük, akkor az egy sor szakasznak van alávetve, amelyekkel tisztítja és szinkronizálja azt. akkor a hangulattal indítsa el az EQ-t, hogy megfeleljen a térnek, a perspektívának, a kameraállásoknak stb. Innentől kezdve nyilvánvaló csípés és szintezés lesz annak biztosítására, hogy a párbeszéd ne vesszen el a dizájnban.

Sok szerencsét.