Tapasztalatom szerint minden attól függ, hogy a hangot hol kell használni a következő lépésben. Ha a folyamat következő szakaszában van valamilyen korlátozó. Néha egy korlátozót 0dB alatt változó szinten alkalmaznak a túlterhelés és a nyírási torzítások megakadályozása érdekében.

-o.1dBFS csúcs normalizálás, mert alapvetően ez a legmagasabb szint a A minta lehet anélkül, hogy bizonyos hardverekben vagy szoftverekben túlterhelésként érzékelnék.
-3dBFS Úgy gondolom, hogy ez egy biztonságos "tipp" arra vonatkozóan, hogy hol lehet egy korlátozót bekapcsolni a leggyakoribb használat során.

Nekem azt mondták, hogy a szórakozóhelyek korlátozói -10dB-nél kezdhetik befolyásolni a jelet. Tehát ha ezt a felhasználást sajátítaná el, akkor a csúcsot -10dB-ra állítaná.

A könyvtárban történő tárolás és használat esetén azt mondanám, hogy a következetesség a legfontosabb. És a -0.1dBFS peak pontnál a hangot a lehető legközelebb a teljes skálához menti.

Ne feledje, hogy a csúcsszint és az észlelt hangerő eltér. Tehát az egyes részek / minták könyvtárának eltérő érzékelt hangereje lehet. De a projektekbe való beillesztés szempontjából ez rendben van, mert a projektben mindenképpen elvégzik a szint kiigazításokat

Ha az összes mintáját -0,1 dB-re normalizálja, majd DAW-projektjeiben felhasználja, akkor a hangsávokat mindig levágja, amint egy plug-int használ.

A Pro Tools-ot használom, ahol a csatornafaderek alapértelmezés szerint egységet nyernek egy új projektben. A hangsáv csatornacsatornája utólagos plugin. Ez azt jelenti, hogy ha egy Kick Drum mintát teszek az 1. csatornára, és a csúcsa -0,1dbFS-n van, akkor alkalmazok néhány csatornacsík beépülő modult, nagyon valószínű, hogy azonnal levágódik. Most be kell mennem a beépülő modulba, és be kell állítanom a bemeneti erősítés szintjét.

Inkább a -6dbFS körüli felvételt készítem, hogy egy kis szabad teret adjak magamnak, amikor használom. Így hagyhatom, hogy előhozzam a keverési képernyőn, ahol szeretnék lenni a szintek beállításakor.

Ha valami olyasmit használ, mint Kontakt, akkor az összes mintáját be tudja állítani, egyszerűen beállíthatja a általános nyereség. Ha azonban egyedi mintákat tesz a Kontakt kontaktláncain keresztül, akkor ugyanazt a nyírási problémát tapasztalhatja. Végül az összes normalizált mintát maximálisan visszautasítja.

Ez azonban teljesen személyes preferencia, és a munkafolyamat módszerére és a használt eszközökre vonatkozik. Nincs kemény és gyors szabály. Ha a -0,1dbFS működik az Ön számára, akkor a legértelmesebb. Minden attól függ, hogy minden minta sávját folyamatosan felfelé vagy lefelé fordítja-e, ebben az esetben mindegyiket ki kell igazítani.

Ha kellett választanom egy lehetőséget I ' d a nagyobb -3,0 dB-es fejtérre megyek, de én személy szerint nem ezt csinálom.

Napjainkban a legjobb gyakorlat a tartalom normalizálásának megfontolásakor nem egy tetszőleges csúcsszintre normalizálás, hanem a program tartalmának és az általános hangosságnak a figyelembe vétele a normalizálási tevékenységek során. a hangosság két területét, amelyet figyelembe kell venni:

1. Integrált hangosság - Integrált hangerőmérés (LUFS-ben) az ITU-1770 szerint -4 algoritmus (a teljes tartalomra integrált kaputeljesítmény-mérés)
2. True Peak szint - A True csúcsszint a minták közötti csúcsokat veszi figyelembe generálható egy DAC chip által, de egy különálló csúcsdetektor nem veszi figyelembe. (A tartalom magasabb mintavételi gyakorisággal történő felmintázásával érhető el.) és ezeknek a szabványoknak és algoritmusoknak bármilyen száma elérhető.

   Fontolja meg a tartalom normalizálását annak a platformnak a tartalmi szabványai szerint, ahol az anyagot eljuttatja. Például Ausztráliában az Free TV Op.59 azt javasolja, hogy a márkás TVC anyagokat -24LUFS +/- 1dB-on szállítsák.

   Ezeknek a hangerő-mérési technikáknak a használata lehetővé teszi a tartalom egyszerű megváltoztatását, hogy egyszerű nyereséggel illeszkedjen a környező tartalomhoz változások.

   Azt is tapasztalhatja, hogy a zenei tartalom eltérő normalizálási szokásokkal rendelkezik, ha figyelembe vesszük a hangosságot. Érdemes megvizsgálni azt is, hogy a ReplayGain hogyan illeszkedik ebbe a modellbe zenei kontextusban.